Forse i poeti sono loro: Pizarnik, Plath e chi sa di Esenin ci dirà se quella corda appesa al soffitto significò l’addio a Isadora o l’ombra di Stalin diventata più nera.
Ma tu, eri di un altro pianeta. Quelli come te sorvolano le vette
l’armadio delle cianfrusaglie è il più alto dell’Himalaya
e, incrociando le tempeste, vanno giù diritti a rischiare l’Enterprise.
È da questo che s’impara il lato oscuro della guerra frigo-lavatrice:
bombe a me droni a te droni a me bombe a te
Per una scopa si sacrifica la carriera. Per un bicchiere di PVC si rinuncia al premio Strega. Per una forchetta si cancella il poema della commozione.
Altri deridevano lo sforzo della tigre nel seme d’uva. Era per piantare un grappolo di artigli nei vigneti del Bordeaux.
Consigliarono un uovo ma nascere con antenato un pollo non valeva il ruggito possente.
Germanico suggeriva la fine ma molto più impoetica che in un forno a gas e il culo esposto all’aria.
Nota: Germanico era il nome d’arte del poeta e critico Giorgio Linguaglossa (1949-2026) a cui questa poesia è dedicata.
Ricevo da Antonio Sagredo , che sicuramente ne sa più del sottoscritto, alcune gradite informazioni e precisazioni sulla morte di Esenin che riporto volentieri:
Caro Intini, in questa prima strofa vi sono ben due errori che riguardano la morte di Esenin: 1) non era una corda, ma una CINGHIA 2) non era appesa a un soffitto, ma a una sorta di TERMOSIFONE ————————————————————– i particolari sono testimoniati da diversi amici del poeta, p.e. vedi il volume dedicato al poeta dai suoi migliori biografi da pag,/. 489 a pag. 519 (ultima pag. del libro). Vita di Sergej Esenin dei Elwira Wataka e Wiktor Woroszylski (scritto nel 1973) e pubblicato da ed. Vallecchi, 1980 – —————————————————– GERMANICO Forse i poeti sono loro: Pizarnik, Plath e chi sa di Esenin ci dirà se quella corda appesa al soffitto significò l’addio a Isadora o l’ombra di Stalin diventata più nera. ——————————————————- Per quanto mi riguarda su Esenin penso che la Isadora non centri per nulla; e che Stalin forse centri qualcosa. Di certo è che il dittatore avesse già in testa il pensiero (poi realizzato nella realtà) di uccidere quanti poeti fosse possibile. Quanto riguarda il “suicidio” di Majakovskij credo che fu fatto fuori su ordine di Stalin: era un poeta incontrollabile! Mandel’stam fu fatto morire di stenti. Soltanto Pasternàk si salvò; Ripellino afferma che Stalin trovava nella voce (declamazione) di Pasternak qualcosa che gli ricordava uno sciamano. Così scrive Ripellino nel corso monografico 1972-73 su PasternaK. “Fu concesso a Pasternàk direndere pubblica la telefonata*, perché si capisse quanto fosse buono il tiranno e quanto amasse gli artisti, mentre in realtà lui stesso li mandava a morte. Pasternàk stesso si infervorò ad un certo punto per Stalin, personaggio strano, appartato. Sembra che anche Stalin avesse un debole per Pasternàk, perché avendo per caso udite alcune sue poesie, il suono di esse gli aveva evocato qualcosa di magico, per cui pensava a Pasternàk come ad uno sciamano, uno stregone: il che affascinava la sua figura di meridionale un po’ superstizioso. Pasternàk si è quindi salvato da Stalin per un prodigio, mentre la più gran parte degli scrittori, poeti e letterati del tempo, finirono nei lager.”
*la famosa telefonata intercorsa tra il poeta e il dittatore
Ahh! Caro Malos, mi sono sempre chiesto cosa sarebbe successo se Marcel Duchamp invece di presentarsi come autore di “ready made” avesse continuato a dipingere nella scia del Cubismo. Probabilmente sarebbe diventato uno dei maggiori esponenti di quella corrente ma mai diventato Duchamp.
Restando nell’analogia ti confesso che proseguendo nel seminato, si possono fare buoni raccolti, come un premio di poesia,- a me è successo proprio di recente- un plauso da qualche letterato importante o essere pubblicati sulle riviste più prestigiose in ambito nazionale, senza nulla togliere a NEOBAR a cui entrambi vogliamo bene-perché la parola per chi sa limarla a puntino è sempre l’arma potente della seduzione tanto in politica quanto tra i letterati.
Resta la possibilità che nella Fontana di R. Mutt uno di passaggio lasci qualcosa di suo, di certo prevedibile e non esecrabile.
Quando questo succede non resta che appellarsi al mistero dell’arte e del suo rapporto con le provocazioni e stimolazioni di vario genere.
Detto questo ti dico anche che i versi sono versi e se qualcuno li pubblica accetta anche tutti i rischi e quindi ciascuno è libero di leggerli e commentarli come meglio crede in base ai propri criteri, alla propria cultura, almeno finchè si rimane nel loro ambito.
Non certo cambia la vita sulla terra e tanto meno nella mia, se qualcuno dice che fanno schifo o sono degli accapo ributtanti. Non pensare perciò che ironia e autoironia facciano parte solo del tuo Dna. Anche il sottoscritto ha una vasta collezione di storcimenti di nasi, risposte negative, porte sbattute in faccia e silenzi assoluti.
Dico solo che se si tratta di fare ridondanza delle stesse cose contro la Poetry Kitchen allora basta seguire il riferimento di Abele per risalire alle tue idee al riguardo, che peraltro a me sono ben note e dunque a che pro ripeterle anche qui?
Resta il nome, l’immagine e l’opera di chi non c’è più e che per me merita rispetto da tutti i punti di vista.
Ti confesso comunque di aver molto apprezzato questa tua.
NEOBAR 
Grazie Abele per l’ospitalità e la stima. Ciao
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Ricevo da Antonio Sagredo , che sicuramente ne sa più del sottoscritto, alcune gradite informazioni e precisazioni sulla morte di Esenin che riporto volentieri:
Caro Intini, in questa prima strofa vi sono ben due errori che riguardano la morte di Esenin: 1) non era una corda, ma una CINGHIA 2) non era appesa a un soffitto, ma a una sorta di TERMOSIFONE ————————————————————– i particolari sono testimoniati da diversi amici del poeta, p.e. vedi il volume dedicato al poeta dai suoi migliori biografi da pag,/. 489 a pag. 519 (ultima pag. del libro). Vita di Sergej Esenin dei Elwira Wataka e Wiktor Woroszylski (scritto nel 1973) e pubblicato da ed. Vallecchi, 1980 – —————————————————– GERMANICO Forse i poeti sono loro: Pizarnik, Plath e chi sa di Esenin ci dirà se quella corda appesa al soffitto significò l’addio a Isadora o l’ombra di Stalin diventata più nera. ——————————————————- Per quanto mi riguarda su Esenin penso che la Isadora non centri per nulla; e che Stalin forse centri qualcosa. Di certo è che il dittatore avesse già in testa il pensiero (poi realizzato nella realtà) di uccidere quanti poeti fosse possibile. Quanto riguarda il “suicidio” di Majakovskij credo che fu fatto fuori su ordine di Stalin: era un poeta incontrollabile! Mandel’stam fu fatto morire di stenti. Soltanto Pasternàk si salvò; Ripellino afferma che Stalin trovava nella voce (declamazione) di Pasternak qualcosa che gli ricordava uno sciamano. Così scrive Ripellino nel corso monografico 1972-73 su PasternaK. “Fu concesso a Pasternàk direndere pubblica la telefonata*, perché si capisse quanto fosse buono il tiranno e quanto amasse gli artisti, mentre in realtà lui stesso li mandava a morte. Pasternàk stesso si infervorò ad un certo punto per Stalin, personaggio strano, appartato. Sembra che anche Stalin avesse un debole per Pasternàk, perché avendo per caso udite alcune sue poesie, il suono di esse gli aveva evocato qualcosa di magico, per cui pensava a Pasternàk come ad uno sciamano, uno stregone: il che affascinava la sua figura di meridionale un po’ superstizioso. Pasternàk si è quindi salvato da Stalin per un prodigio, mentre la più gran parte degli scrittori, poeti e letterati del tempo, finirono nei lager.”
*la famosa telefonata intercorsa tra il poeta e il dittatore
—A. Sagredo——-
grazie e un caro saluto
Franco
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caro Franco, fammi sapere se ti fa piacere o meno sapere cosa penso di questa tua.
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Ahh! Caro Malos, mi sono sempre chiesto cosa sarebbe successo se Marcel Duchamp invece di presentarsi come autore di “ready made” avesse continuato a dipingere nella scia del Cubismo. Probabilmente sarebbe diventato uno dei maggiori esponenti di quella corrente ma mai diventato Duchamp.
Restando nell’analogia ti confesso che proseguendo nel seminato, si possono fare buoni raccolti, come un premio di poesia,- a me è successo proprio di recente- un plauso da qualche letterato importante o essere pubblicati sulle riviste più prestigiose in ambito nazionale, senza nulla togliere a NEOBAR a cui entrambi vogliamo bene-perché la parola per chi sa limarla a puntino è sempre l’arma potente della seduzione tanto in politica quanto tra i letterati.
Resta la possibilità che nella Fontana di R. Mutt uno di passaggio lasci qualcosa di suo, di certo prevedibile e non esecrabile.
Quando questo succede non resta che appellarsi al mistero dell’arte e del suo rapporto con le provocazioni e stimolazioni di vario genere.
Detto questo ti dico anche che i versi sono versi e se qualcuno li pubblica accetta anche tutti i rischi e quindi ciascuno è libero di leggerli e commentarli come meglio crede in base ai propri criteri, alla propria cultura, almeno finchè si rimane nel loro ambito.
Non certo cambia la vita sulla terra e tanto meno nella mia, se qualcuno dice che fanno schifo o sono degli accapo ributtanti. Non pensare perciò che ironia e autoironia facciano parte solo del tuo Dna. Anche il sottoscritto ha una vasta collezione di storcimenti di nasi, risposte negative, porte sbattute in faccia e silenzi assoluti.
Dico solo che se si tratta di fare ridondanza delle stesse cose contro la Poetry Kitchen allora basta seguire il riferimento di Abele per risalire alle tue idee al riguardo, che peraltro a me sono ben note e dunque a che pro ripeterle anche qui?
Resta il nome, l’immagine e l’opera di chi non c’è più e che per me merita rispetto da tutti i punti di vista.
Ti confesso comunque di aver molto apprezzato questa tua.
Un caro saluto
Franco
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